【企業(yè)宣傳】劇本的寫(xiě)作技巧
時(shí)間：2020-11-05 作者：哈爾濱鑫時(shí)空一部好的微電影可能在一天內(nèi)被瀏覽幾萬(wàn)次或者幾千次的轉(zhuǎn)發(fā)，這遠(yuǎn)比電視廣告更具傳播效應(yīng)，所以也成為了企業(yè)宣傳的一種有效手段。但是一部具有影響力的 微電影 首先得有好的劇本，要想寫(xiě)好劇本，就必須懂得劇本的基本知識(shí)和理論，搞明白電影的規(guī)律﹗ 簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，要寫(xiě)好一個(gè)故事，首先要構(gòu)思好你的故事走向，人物關(guān)系，情節(jié)高潮，主題思想等 美國(guó)好萊塢有一套編劇規(guī)律：即開(kāi)端、設(shè)置矛盾、解決矛盾、再設(shè)置矛盾，直至結(jié)局。中國(guó)
一部好的微電影可能在一天內(nèi)被瀏覽幾萬(wàn)次或者幾千次的轉(zhuǎn)發(fā)，這遠(yuǎn)比電視廣告更具傳播效應(yīng)，所以也成為了企業(yè)宣傳的一種有效手段。但是一部具有影響力的微電影首先得有好的劇本，要想寫(xiě)好劇本，就必須懂得劇本的基本知識(shí)和理論，搞明白電影的規(guī)律﹗ 簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，要寫(xiě)好一個(gè)故事，首先要構(gòu)思好你的故事走向，人物關(guān)系，情節(jié)高潮，主題思想等…… 美國(guó)好萊塢有一套編劇規(guī)律：即開(kāi)端、設(shè)置矛盾、解決矛盾、再設(shè)置矛盾，直至結(jié)局。中國(guó)也有自己的編劇規(guī)律：起、承、轉(zhuǎn)、合。態(tài)度寫(xiě)故事最重要的......
一、態(tài)度
寫(xiě)故事最重要的是對(duì)故事的態(tài)度，不同的態(tài)度會(huì)產(chǎn)生不同的效果。
二、主題
在下筆寫(xiě)故事之前，你必須要問(wèn)自己：你要講一個(gè)怎樣的故事？是朋友之間的友情(如電影午夜牛朗)，男女之間的愛(ài)情(鐵達(dá)尼號(hào))，外星人入侵地球的故事(天煞地球反擊戰(zhàn))，還是一個(gè)控訴戰(zhàn)爭(zhēng)的故事(殺戮戰(zhàn)場(chǎng))等。這就是主題。所以，一套成功的劇本是要讓觀眾看完后，清楚明白作者想表達(dá)的思想和主題。
三、創(chuàng)造角色沖突
角色沖突是吸引觀眾的不二法門(mén)。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價(jià)值觀的沖突等。
四、創(chuàng)造角色沖突的方法
方法一：Potogonist Vs Antogonist
故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，這就是Potogonist /Antogonist。 例如電影《怒火風(fēng)暴》中，主角剛剛經(jīng)歷完痛苦的牢獄生涯，當(dāng)他出獄時(shí)，他一心想見(jiàn)回自己的妻子，重過(guò)正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不認(rèn)他，而四周的人也因他的犯罪記錄而歧視他(Antogonist，阻止他達(dá)到目的的力量)。
方法二：不能分解的關(guān)系
當(dāng)角色和角色之間存在沖突，而且有一個(gè)不能分開(kāi)的結(jié)把他們拉在一起，好戲便來(lái)了。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，男主角的妻子是個(gè)三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母親則是個(gè)守禮節(jié)的傳統(tǒng)婦女。因?yàn)榄h(huán)境的因素，主角和他的妻子必須搬進(jìn)家里和媽媽一起住。試想兩個(gè)完全沖突的人：媳婦和奶奶被一個(gè) unbreakable bond 拉在一起時(shí)，會(huì)是怎樣。
五、創(chuàng)造表面張力
怎樣能夠創(chuàng)造一個(gè)緊張的場(chǎng)面呢？
方法一：讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的 例如故事中的主角闖進(jìn)了敵人的基地，有支槍在黑暗處伸出來(lái)瞄準(zhǔn)著他(觀眾知道但主角不知道)，敵人就快開(kāi)槍了，觀眾也為主角擔(dān)心。
方法二：讓你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯(cuò)誤的路上 主角的母親病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹場(chǎng)碰碰運(yùn)氣。很好運(yùn)地，主角不停地贏錢(qián)，已有幾千元，有足夠的醫(yī)藥費(fèi)了。但他竟然貪勝不知輸，繼續(xù)賭下去，結(jié)果輸了一局又一局(觀眾已知他已走在一條錯(cuò)誤的路上)。最后連手上的一百元也輸了，竟然還去問(wèn)地下錢(qián)莊借錢(qián)(他用錯(cuò)誤的方法企圖達(dá)到目的)。
方法三：時(shí)間限制
故事中某些事件若存著時(shí)間的限制，或計(jì)時(shí)炸彈，能夠給觀眾一股緊張的情緒，并且這股緊張情緒能維持一段長(zhǎng)時(shí)間。 還有十二個(gè)小時(shí)，隕石便會(huì)撞擊地球，地球上超過(guò)一半的生物會(huì)死亡。(電影--隕石撞地球)這輛巴士必須維持在時(shí)速一百二十公理，否則車(chē)上的炸彈便會(huì)爆炸。(電影--生死時(shí)速)
方法四：轉(zhuǎn)折點(diǎn)
使用轉(zhuǎn)折點(diǎn)能制造意外的效果，引起觀眾的預(yù)期心理，加強(qiáng)情節(jié)張力，從而持續(xù)觀眾對(duì)故事的興趣。轉(zhuǎn)折點(diǎn)最常出現(xiàn)于故事的前段和后段。劇本前段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)一般用于開(kāi)啟故事和陳列出主角即將面臨的各項(xiàng)選擇。至于后段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)則指向主角解決危機(jī)，收攏故事。
例如著名電影《生于七月四日》，主角在故事開(kāi)始面臨第一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)：是否要參加越戰(zhàn)。主角最后選擇參戰(zhàn)，走上戰(zhàn)場(chǎng)。但好景不常，在戰(zhàn)爭(zhēng)中主角被打破了雙腳，要終生坐輪椅。原本愛(ài)國(guó)主戰(zhàn)的他經(jīng)歷了多件事件后，改變了他的想法。導(dǎo)致故事結(jié)局出現(xiàn)了很出人意表的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他由主戰(zhàn)派變成反戰(zhàn)派，從而帶出反戰(zhàn)的主題。
六、伏筆
相信有作文的人都會(huì)知道什么叫做伏筆吧﹗埋下伏線可以吸引觀眾追看劇情。例如在電影心計(jì)中，主角湯美一早便表露了他有模仿人簽名和行為的能力(伏線)，到故事發(fā)展到他殺了有錢(qián)人迪奇后，觀眾馮藉伏線已經(jīng)估到主角會(huì)假冒迪奇。
七、關(guān)鍵匙
所謂 Payoff，就是最能象征整個(gè)故事的對(duì)象。例如在電影”Apartment”中，那條門(mén)匙就是Payoff。又如著名電影「舒特拉的名單」中，那張猶太人的名單也是Payoff。
八、蒙太奇
有兩個(gè)畫(huà)面，梅花間竹地播出，這就是蒙太奇。例如在電影教父中，畫(huà)面一邊播出教會(huì)里正在舉行的神圣儀式，如神父替孩子洗禮，向天主祈禱等。但另一邊畫(huà)面卻轉(zhuǎn)接地播出教會(huì)中邪惡的一面，例如教會(huì)中的領(lǐng)袖為求奪權(quán)，去反對(duì)他的人的住所，不停地大開(kāi)殺戒。蒙太奇亦可以指一些不同而沒(méi)有關(guān)系的畫(huà)面,當(dāng)他們剪接在一起的時(shí)候，會(huì)產(chǎn)生另一種意義,簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),如第一畫(huà)面中有一只手正在投球，而另一畫(huà)面是另外一只手接到一個(gè)球,然而球不見(jiàn)得是同一個(gè)，但當(dāng)兩個(gè)畫(huà)面前在一起的時(shí)候,就是一個(gè)人把球投給另外一個(gè)人，注意/若中間再加入另外的畫(huà)面，這意思就完全不一樣了﹗
微電影最大的特點(diǎn)在于“微”，它具有時(shí)間短、制作成本少、精練、靈活，可以用于教學(xué)視頻、故事情節(jié)的展示、廣告創(chuàng)意等領(lǐng)域，它可以在幾分鐘到幾十分鐘把故事的所要表現(xiàn)的內(nèi)容完整的表現(xiàn)出來(lái)，對(duì)于企業(yè)宣傳來(lái)說(shuō)制作微電影可以更好地對(duì)把企業(yè)宣傳的特點(diǎn)展現(xiàn)出來(lái)，在網(wǎng)絡(luò)上我們看到不少企業(yè)宣傳制作的視頻。通過(guò)一個(gè)簡(jiǎn)短的故事對(duì)公司進(jìn)行宣傳，在我們欣賞故事情節(jié)的同時(shí)無(wú)意間對(duì)企業(yè)就會(huì)有一定的了解。當(dāng)我們回味故事情節(jié)的同時(shí)自然就會(huì)想起與某個(gè)企業(yè)有關(guān)，這是一種非常有效的宣傳方式。
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